就此循環於無法暫停的惡夢，卻找不到醒來的出口，瑟瑟發抖著，擔心自己會成為下一個，被留下的人。 當然，有些人，不用走慢時間，生活就不再更迭，像是因為火災被獨留在世的表妹，努力地活著，努力地感受阿姨給的愛，卻發現自己的心，早已被思念給塞滿，再也盛不了誰的眼淚。 就以石獅子這篇來說，作者雖以鑰匙的雙重功能來比喻，講述鑰匙打開的除了鎖，還有心，但能轉動表妹心房的不是鑰匙，而是早已過世的家人。 故此，她的自殺，並不是因為埋藏了不能說的秘密，而是因為生命早就停擺了數十年，即使被救了出來，其中的魂魄也早於火災當天，跟家一起，被燒得一乾二淨，阿姨掛念的女兒，自始都是一具憑藉著本能在呼吸的軀殼。 此劇主景是過去曾為大臺北地區最大的公有綜合商場「中華商場」，是在新北市汐止區搭建占地2公頃的大型片場空間。 並與韓國視覺特效公司「4th Creative Party」及台灣「轅年視覺」等其他特效團隊合作，結合數位素材及中華民國文化部「台灣高階數位模型建置案」建置的中華商場3D模型輔助此劇，精心重現中華商場拆除前西門町的榮華場景。
由於這種印象，將此書圖像化，無論是阮光民、小莊的《天橋上的魔術師圖像版》，或是即將上檔的小說改編公視連續劇，都使人關注如何將中華商場搭建得栩栩如生。 中華商場是台北西門町的時代地標，1992年拆遷消失。 其後出生的人們，只能從照片、影片中得知那第三世界城內圍村的熙攘喧囂。
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你可以不用腦當做一部喜劇追，也可以用心體會這部劇想傳達的意義，無論用什麼角度切入這部劇都有不同的收穫。 阿派從魔術師手中買來的水晶球，是唯一沒有出現在原著小說中的影集限定物件。 楊雅喆導演設定水晶球是能看見人們的「至尊元」，也就是靈魂最深處。 雖然《天橋上的魔術師》原著小說裡，並沒有明確寫出特莉莎決定離開家的理由；但楊雅喆導演還是從散落在故事裡的枝微末節，拼湊出這個讓女孩說不出口的性暴力悲劇。
警察有時候來趕攤販，但天橋的通道實在太多了，攤販通常把布包一捲就順便去上個廁所再回來。 何況警察常常慢慢走，以為每個攤販都患痛風跑不動似的。 一開始，〈九十九樓〉中，五金店小孩馬克為阻止爸爸毆妻，奮錘打傷爸爸，逃家多日，由此遁入「認識的人都看不見你」、眾人對他視而不見的隱形異境。 鄰居湯姆把毆妻說成夫妻吵架，即使目睹馬克他媽血跡斑斑。 又說「但酒醒了以後馬克他爸又很後悔，在熱鬧的商場跟馬克他媽下跪道歉，就像馬克他媽是電影明星似的」，湯姆覺得莽夫下跪道歉很好笑，因為馬克他媽又不是電影明星，大男人有什麼好跪，還當眾跪？
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中華商場宛如台北城的縮影，是的，都城的人也一樣過小日子。 這些角色在最熱鬧的場所過市井生活，他們幾乎參與了每一個路人的記憶，緊貼密合，你幾乎還聽見那孩子的跑步聲和咳嗽，聞見鞋店皮革的氣息和點心世界的麵香。 吳明益正像是天橋上的那個魔術師，他可以任意喚回時間，錯置空間，截取你記憶情感的碎片使之復甦，他賦予物件生命，他使你同時感到迷惘和明澈。
它在最熱鬧的核心地段，有最新的流行音樂，最頂尖的電子產品，可是也有霉爛的舊書店和修鞋的小鋪子。 還有些小店淒涼得可憐，我只記得經過它們時的冷哆嗦，可是卻一點也不記得它們賣些什麼了。 我家開的是鞋店，只是一個小毛頭對客人說：「你穿這雙鞋好看」、「這是真皮的」、「算你便宜一點」、「唉呀已經是最低價了啦」怎麼樣都不太真實，太沒有說服力了。 有一年，我媽終於想到一個點子，她說，你可以去天橋賣鞋帶跟鞋墊，人家看你小孩子，一定會買的。 天橋上的魔術師小說線上看 小孩子天真的臉本身就是人生為了要讓我們勇於活下去所設下的騙局，這事我到很久以後才了解。 小說成功時，虛構，亦即小紙人，就站起來跳舞了。
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在加戲的段落，青年指出，腳下這路口，原是童年一起放學經過的平交道，一語溫柔地將特莉莎喚回往日。 特莉莎聽了臉上放光，就像青年重逢認出特莉莎時臉上放光。 不同於小說，特莉莎和青年在第三次終於牽起了手。 昔日幻景輝煌重現，在兩人心中取代今日，更真實、堅固。
- 故此，她的自殺，並不是因為埋藏了不能說的秘密，而是因為生命早就停擺了數十年，即使被救了出來，其中的魂魄也早於火災當天，跟家一起，被燒得一乾二淨，阿姨掛念的女兒，自始都是一具憑藉著本能在呼吸的軀殼。
- 多崎作透過女友轉化，開始用成人的眼光，回顧被蒙蔽的往昔，從中解謎。
- 特莉莎聽了臉上放光，就像青年重逢認出特莉莎時臉上放光。
- 但在漫畫中，青年和特莉莎兩人都是金魚，地位平等，雙雙籠罩在一重夢幻的喜悅光暈之中。
- 不同於小說，特莉莎和青年在第三次終於牽起了手。
- 在《天橋上的魔術師》第五集中，兩姐妹在空白籤紙上塗鴉時，便童言童語地說「一人要當樹、一人要當雲」，這段劇情不僅呈現大珮小珮的個性，也暗示了兩人在未來的不同命運發展。
其實這並非楊雅喆導演首次在作品影射此事件。 讓他奪得金馬最佳劇情長片的《血觀音》，劇情中也同樣提及原住民被僱主非法扣押身分證的無奈。 楊雅喆導演之電影作品《血觀音》，中立者即為身分證被扣押的原住民Marco。
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就此，思念像一條細長的絲線，牽引著思念者，與被思念者，不管那是人、事、物或情。 為此，有時就像是紅線，能夠再次牽起漸遠的緣，但有時，也像困綁的束繩，讓人再次踏上空洞旅程。 不過，思念有時不是月老，也不是死神，而是一種不安現狀的鼓動。
花期短暫的櫻花，在日本象徵著生命的「轉瞬即逝」；本集最後散落於點媽身上的櫻花瓣，既明示著媽媽總算理解、接近兒子真實的內心世界，也暗示著Nori在中華商場的花期已盡。 《天橋上的魔術師》的阿猴與《戀戀風塵》的阿遠同樣為家中長子，揭因家境貧困放棄教育機會，隻身到台北工作。 在接到兵單之後，兩位男主角的女朋友也都不約而同地幫軍中男友準備信封，好讓對方寄信給自己。 另外，在點爸的眼淚落在《戀戀風塵》放映膠捲，使電影世界終於下雨，連帶啟動了小不點手上的「超時空手錶」，成功讓小不點回到真實世界。 因為瑪丹娜的〈Like A Virgin〉和〈Material Girl〉，到現在還是可以傳唱。 雖然我曾經一度覺得，在青少年時期愛上瑪丹娜是一件很丟臉的事情，但是過了40年後回頭看，這女人至今還站在舞台上，她一定有她的道理存在。
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有幾年我常在商場對面的中華路南站等公車，從人群中遙望西門町的電影看板發夢。 天橋上的魔術師小說線上看 有時我也走過那天橋，到商場上吃餛飩麵，去唱片行看唱片，到海報行看海報。 我也會慢慢地逛商場的走廊，從南端走到北端，一間鋪子一間鋪子看過去。
我只要前期跟他說好，當大家目標一致，我在現場基本上不太需要花很多力氣跟他溝通。 天橋上的魔術師小說線上看 這個篇章，作者使用簡單卻具體的情境，代襯出烏鴉的內隱之情，穿上玩偶裝之後，烏鴉的存在，被快樂的吉祥物給取代，甚至可以說成抹去。 就此，烏鴉不只於眾人的視覺中消失，其玩世不恭的態度，或是內斂的哀愁，也都一併被蒸發。 我猜，這或許才是推動烏鴉套上布偶裝的關鍵。 畢竟，不管外放還內斂，都因為哥哥的死亡，家庭的破碎，父親的忽略，夾雜了許多無可奈何的落寞。 如果真能把痛苦都帶走，烏鴉必然會欣然接受，但他知道，帶走的不會只有痛，更還有回憶。
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吳明益小說《天橋上的魔術師》在聽過而沒讀過的人們心目中，是懷舊復刻中華商場回憶。 再多一點，看過書封，看過情節，知道它從商場居民兒童的純稚眼光，寫中華路天橋上的魔術表演，把活人變不見，成了紙上的畫像，又把路人隨手塗鴉的金魚從紙上抖出來，變成一條活魚，真幻難辨。 伴隨大甲媽祖廟的石獅漫步在天橋，非洲斑馬走上中華商場天台等超現實場景，人們感覺它是一本夢幻詩意、神祕迷離的奇幻小說。 捨棄了爬梳跟精煉，天橋上的魔術師賦予中華商場一股魔幻的魅力。 明明知道魔術是騙人的把戲，可是誰能自拔？ 就像跳舞的小黑人，我們都想知道真相，卻又頭也不回的離開……
- FILMART 香港國際影視展登場，文策院領百部台灣影劇參展香港國際影視展是亞洲區電視內容最大的交易市場展，是電視業者在一年之初參加的第一個電視類市場展，也是全球買家對接亞洲戲劇趨勢的指標性商展。
- 1985年夏天，國小四年級的小不點是中華商場皮鞋店的小兒子， 生意囝仔一張嘴花蕊蕊，每天都會去天橋上擺攤賺零用錢。
- 傘兵鞋是有很多鞋帶孔的長筒靴，那樣的長筒靴要綁鞋帶是世界上最麻煩的事了。
- 他看见的那只斑马，就像我小时候看到的午后马戏团的动物们一样魔幻却真实的扎根在记忆里。
- 或姐姐出走，沒有把特莉莎帶走，這也是殘忍的。
- 穿回記憶現場，回味檢視那些曾經的存在，記憶模糊的部分變成我們記不清的，也許是年代久遠、也許是不願面對的殘酷現實，就讓它變成一個解不開的謎團，鎖在秘密基地，隨著時間的消逝，羽化成傳說，幻化成魔術。
除此之外，根據罕病基金會統計，雖然健保相關單位屢屢表示，因為財務問題，未能給付所有的罕病患者，但事實上每年的罕病健保專款，竟然都沒有用完。 自2017年到2021年，5年間沒有用掉的總餘額更累計逾26億元。 根據英國《經濟學人雜誌》於今年9月7日公布的最新研究，評比德國、法國、英國、澳洲、日本、南韓與台灣7個國家的罕病診斷與醫療照護現況，分析8種罕病藥物在7個國家取得許可證，到成功給付的時間差。 結果顯示，台灣被核准給付的罕藥僅2種，且給付耗時、平均等待30個月，對於罕病政策，病人的意見與影響力也相當有限。 天橋上的魔術師小說線上看 自1998年，台灣全民健保開始給付罕見疾病治療用藥後，不少罕病病友因此看見治療希望。 然而，近年來在健保財源不足下，也連帶對罕藥納入健保給付造成衝擊，而這樣的結果也反映在國際評比上的低評價。
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若同時能再避免感染、勞累、睡眠不足／睡眠品質不佳等泛視神經脊髓炎的可能誘發危險因子，其實是可以把復發率壓到很低的。 「一開始只是覺得頭很痛，後來左眼窩跟眼睛轉動時有疼痛感、有視野遮蔽的感覺……」沒想到至眼科就醫後，得到的卻是請她儘速到大醫院檢查的轉診單。 一到醫院檢查才發現自己有視神經發炎的問題，透過急診做核磁共振並緊急安排住院打了三天的高劑量類固醇。 視力受損、肢體癱瘓，擔心反覆復發重創神經組織，遭受失明、失能及死亡的威脅……，這些是全台「泛視神經脊髓炎」病友的日常。 過去泛視神經脊髓炎無專一用藥可使用，僅能靠類固醇、免疫抑制劑來治療，疾病隨時有復發可能，且一旦發作易遺留下不可逆之傷害。
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愛跟信之間有一座天橋，跟仁之間也有一座天橋。 我比較喜歡愛跟信之間的天橋，因為那個天橋比較長。 橋的另一端連結到西門町，上頭賣什麼東西的小販都有，有賣冰淇淋的，有賣小孩衣服的，有賣燒餅的，有賣華歌爾內衣的，有賣金魚、烏龜和鱉的，甚至我還看過賣海和尚的（一種藍色的螃蟹）。
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公視原先也考慮過將這個重建的中華商場開放給觀眾參觀，但礙於疫情等考量只好作罷，不過近期在台北也有展出劇中場景，有興趣的朋友可以到臉書官網看看喔。 如果對《天橋上的魔術師》製作花絮有興趣的朋友，也可以考慮3/10即將出版的《天橋上的魔術師 影集創作全紀錄》。 基本上我覺得「天橋上的魔術師」是一部雖然年代很有共感，讓人彷彿搭了時光列車回到８０年代，但卻帶有奇幻感的劇。 劇情的節奏輕鬆有趣，但對白及隱藏的涵義很深，而且可能每個人都有不同的解讀。
那天早上姊帶我到天橋上，留下飯糰給我就走了。 我把鞋帶一雙一雙綁在天橋的鐵欄杆上，風一來鞋帶就飄來飄去。 我坐在姊帶來的小板凳上，開始把一雙一雙鞋墊左右腳排好。 天橋上的魔術師小說線上看 我把「響皮」放在最前頭，因為它最貴，一雙要三十塊錢。 我媽說響皮就是豬皮鞋墊，有一種香香的臭味，幾張響皮疊在一起，轉一轉會發出「甩甩甩」的聲音，所以叫做響皮。 但在漫畫中，青年和特莉莎兩人都是金魚，地位平等，雙雙籠罩在一重夢幻的喜悅光暈之中。
不過，導演楊雅喆選擇不直接取用吳明益的童年回憶，而是致敬侯孝賢執導的《戀戀風塵》；他向電影場景借鏡，復刻了一模一樣的鞋店作為《天橋上的魔術師》影集版的重要舞台之一。 所以80年代的人，他們曾經懷有改變的夢想，然後呢？ 他可能曾經投身學運時代，但後來看著政治的轉變，又感到失望……，所以我們這一代會變得非常失落。
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在《天橋上的魔術師》第五集中，兩姐妹在空白籤紙上塗鴉時，便童言童語地說「一人要當樹、一人要當雲」，這段劇情不僅呈現大珮小珮的個性，也暗示了兩人在未來的不同命運發展。 品學兼優的Nori突然毅然決然地要前往99樓，讓點媽開始不停地尋找兒子。 當點媽真實地了解並決定要接受大兒子心中的秘密後，《天橋上的魔術師》第七集便以片片櫻花飄落在穿著兒子制服的點媽身上的意象式畫面作結。
而「獬豸」其實是台灣憲兵的象徵，憲兵軍服右臂徽章上的圖騰即為獬豸。 阿蓋在夢遊時可以透過石獅子的眼睛窺探鄰居家的秘密，便是暗示戒嚴時期到處都有執法的憲兵隊在進行監視。 無獨有偶地，楊雅喆導演2012年的電影《女朋友。男朋友》中，桂綸鎂所生的雙胞胎名字就是「小樹」與「小雲」；而桂綸鎂所飾演的林美寶，在片中也曾經營過禁書生意。 因為禁書生意，而間接導致家中火災，柴家最終獨留雙胞胎一人「珮珮」。 而善將歷史融入劇情的楊雅喆，也在此影射至今尚未偵破的白色恐怖時期著名兇案「林宅血案」。 爾後「玫瑰少年」成為台灣性別教育中重要的一環，蔡依林也曾多次藉由音樂演出來懷念葉永鋕，更以〈玫瑰少年〉一曲以茲紀念。
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在小說中，金魚隱喻特莉莎，是青年感傷所寄的客體。 金魚之死意謂今非昔比，回憶中的女神，眼前已是神女。 昔日愛戀像冰塊融化，只有今夜青年的唐突舌吻，特莉莎驚訝接受，是冰化為水，昔日唯一的殘存。 天橋上的魔術師小說線上看 思無邪的讀者，不會想到問特莉莎現在做什麼工作。
午夜12點對鏡子梳頭髮梳到的100下會出現…..、播電話X號X次會通往地獄….當時的怪奇傳說都一股腦地湧現了。 故事從皮鞋店的小不點(李奕樵 飾)、鑰匙行的阿蓋(羅謙紹 飾)、樂器行的阿卡(曾郁恆 飾)，「三小男孩」出發。 比起實力派金獎演員群的加持，新鮮的三小男孩更吸人眼球，自然拙樸的演技，流露出童年的純真無邪，特別喜愛有點油的阿蓋，相信你們班上都有這樣有點吵的同學。 在能通往中華商場秘密基地99樓的廁所，三小男孩開始拿著鏡子梳頭髮，被設計的阿蓋後知後覺，十分有趣。
但唯有你認清楚你自己是什麼樣的人、想要變成什麼樣的人、想要過著什麼樣的生活……，你才不會一再地失落、又懷有希望，像反覆的歇斯底里症那樣。 因此，我覺得到了中年之後，已經慢慢可以理解，某些失落是必然的。 所以當你終於明白這些，並且去堅持你想要甚麼的生活，你就比較容易活得下去。 我覺得吳明益更像是一個字的工匠，他善於打磨所有我們善於遺忘的細節，直到它們可以呈現出被拋光、潤滑、調整之後的樣子。 同樣地，《天橋上的魔術師》並非真實，它是魔術。 書中首章魔術師讓小紙人跳舞，小孩問魔術師，是不是真的，魔術師回答是真的，「因為我把我腦中想像的，變成你們看到的東西。」這是作者的聲明，要求讀者傾聽小說的弦外之音。
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