就算一本長篇小說擬有最精巧的大綱，就算是作者寫的大綱有成書的一半篇幅，如果這些書會為讀者而活，它就一定擁有這種生命。 小說寫法 虛構作品的書寫永遠都不會純粹機械化，永遠不會只是填滿空格與敲擊打字機的鍵盤。 小說分開頭、中段和結尾，這個看似簡單的道理讓人難以參透。 大家都知道開頭很重要，卻往往在修改階段才發現原先設定的開頭並不是那麼有力。
創業以來不斷接收時代變遷的最新資訊，並配合潮流改變企業發展型態，開發出各種新型態之事業版圖。 台灣角川不但成功締造輕小說在台的熱潮，也以順暢的翻譯及精美的設計與印刷，奠定了在台灣輕小說領域中的重要地位。 繼發行日本的輕小說之後，基於培植國內 創作人才的理念，台灣角川於2008年開始舉辦國人輕小說及插畫的徵選比賽，並陸續發行得獎作品，首屆比賽首獎作品《罌籠葬》更由角川書店發行日文版。 主角的名字絕對不會是少年或少女，在一般小說中，會刻意使用這種邏輯是因為……無法給讀者正確的訊息，才會刻意使用的方式。 但究竟是……適合寫出橋段，還是適合使用補充的方式寫出內容，這要看你的主題、主旨是哪些東西。
小說寫法: 作家專欄
當大家都知道如何寫小說之後，接下來就是勇於挑戰，接受徵文比賽了。 我想，把同樣的場景轉換到這個社會上的許多人，大概有很多人會因為恐懼而吐漏自己所知道的事實吧？ 但是這不是錯，而是本能，人的本能就是想活下去。
現代有學者認定神話、傳奇、和字數少的話本小說屬於小小說。 但小小說是近代名詞，是短篇小說分支，受過現代長篇小說引響。 若做學術討論並不適合概括神、異誌、傳奇、話本小說等具有早期發展特色作品。 成功的懸疑故事，會把真相「藏」在假的故事中，觀眾前半段在享受一個故事，到後來發現原本版本的故事不是真相，在同樣的零件之下，其實可以組裝出另一個版本的故事。
小說寫法: 大師們的小說課：經典外國小說的讀法與寫法
場景的描述可是文章中十分重要的一件事，當角色進入了一個空間時，寫手應當要好好描述空間的特徵及外觀，這樣能讓整篇文章更生動有趣。 小說寫法 坐在城市邊緣的咖啡館喝著摩卡咖啡，我並不喜歡到城市中心的咖啡館光顧，就算他們的咖啡比這裡的好喝也是無法接受的。 因為我不喜歡貓，那兒的咖啡店店長最喜歡的就是貓。
成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。 人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。 → 寫小說，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事「呈現」出來。 如果以電影喻小說，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。 有很多人寫小說寫到一半寫不下去，就是因為一開始寫法的選擇錯誤． 故在寫法選擇上，一定要針對故事情節作出縝密思考後，再作決定。
小說寫法: 小說寫作技巧－敘事觀點：第一人稱、全知觀點、第三人稱
文言堆砌不出來的，有之乎者也，總角及笄，用詞高古，都不算什麼，行文的節奏感，以及音節的和美，氣息的暢通，比這些都要重要。 這本《小說的八百萬種寫法》你從頭看到尾，你會發現，作者好像講了很多，但又好像什麼都沒講，是的，你有這種感覺就對了。 小說寫法 然後我真寫了，等我真的要開始動筆了之後我才發現，我要用第1人稱視角或第3人稱上帝上角，我都還搞不定，故事內容我是知道的，但等我真的要開始寫時，我連要用第幾人稱開始講故事我都搞不清楚。 這裡所說的內容，不是指有沒有「橋」（劇情），而是指整體來看，整篇小說仿如空中樓閣，欠缺客觀理據支持。 沒錯是有個故事的框架，但拿走框架，就會發現故事很空洞，讀後找不住一點什麼。
所以文言還有種斯文雅緻在其中，這種斯文雅緻實和前文提到的中和審美氣脈相通，是一種克制含蓄，而非衝動張放。 文言是藝術和審美的，超然於日用俚語的功能性，它特有種儀式感的美。 看到了文言，寫出來的白話，也自然有種風雅蘊籍，民國人的白話，所以和現在人不同，正是因為文言功底的差別。 當年我還沒有大量閱讀的習慣，那時我剛大學畢業，入伍中，當時也沒有什麼教別人寫作或寫小說的書，我就是土法練鋼式的開始寫，大約寫了30幾集吧，我猜應該是5~6萬字左右。
小說寫法: 主題企劃
但是不論楔子或是序章，其實就像是人的頭髮，你可以梳理成不同的髮型來吸引人，也可以直接剃個光頭，也不會怎樣。 緊接在如此通用名稱之後，便是「序」究竟為何？ 基本上，序不屬於書籍正文，卻又與正文息息相關。 這種吻親吻描寫的比重：「親親＝動作＞想法」，一般而言注重於受方的描寫，不管第一、第三人稱都是於受方為出發點描寫比較多，因為這樣讀者較容易帶入。 作者是把主人公湯姆的性格編制到故事裡，一點點展開的。
誤導就是你明知道事實是什麼，但你故意把觀眾的注意力帶開，讓他相信其他的事情才是真的。 懸疑故事是現在故事圈的主流，那些令人意外的轉折，常常讓我們拍案叫絕，也使許多有志創作的新手，躍躍欲試這個類型。 成功的作家中，有多少位的第一本書是無可救藥地爛？ 他們當時不是在浪費時間，而是在認識自己的職業。 他可能會在寫那本書的過程中發現自己不是天生適合當長篇小說家，發現自己不喜歡這份工作，或是沒有那份才能。 可是每天在打字機前的工作量，其實就是一天的工作量而已。
小說寫法: 閱讀最前線推薦
你真正有的東西是自信—因為你開始寫故事的時候，以為自己對它瞭若指掌。 最成功的小說人物不是最接近真實的人物，也不是最平易近人的人物，而是最能抓住讀者注意力的人物。 是成功的人物讓人心生共鳴，想知道事情接下來會怎麼發展。 但假如你的劇本前提設定是「這個世界的人都很痛恨昆蟲」或「主角本身對昆蟲有特殊情感」，那麼就無所謂，但這些理由就該在故事中揭露。 有「神」幫忙指導，我們凡人當然覺得痛苦不堪，途中老是想一頭撞死自己……噢，但我們還是有忍住啦。 「神」說，我們當初繳的故事大綱，根本就是用小說的邏輯在寫；但故事大綱不是小說啊，你們得先學會寫故事大綱才行。
「？！」在網路文學及出版書內都可以看見這樣子的使用方法，其意義為「震驚之中帶著疑問」，算是個蠻活潑的用法。 「；」分號的使用方法比較難懂，它的使用方式是「連接著意涵相同事物的句子」，也就是說在上句與下句中是帶有關聯性的，就是使用分號的時間點。 所以我決定找了個有空的時間來重新補完這篇教學文，往後也會持續的更新這篇文章，若是有需要的人可以在向我提出問題。 小說寫法 金庸武俠小說「倚天屠龍記」，在第二冊和第三冊中，作者對周芷若的心理變化都描寫的一清二楚。
小說寫法: 小說文案應該寫多少字？
二○○二年，繼一九九四年愛倫坡獎當局頒發終身大師獎之後，他也獲得夏姆斯終身成就獎。 二○○五年，知名線上雜誌Mystery Ink警察獎（Gumshoe Award）同樣以「終身成就獎」表彰他對犯罪推理小說的貢獻。 勤奮筆耕，自一九五七年正式出道以來，已著有超過五十本書以及多部短篇小說，除上述代表作之外，還有「密探系列」、「殺手系列」等。 他總樂於分享自己豐富的寫作經驗，另著有《卜洛克的小說學堂》。
基本上這個也沒有什麼特別的規定，隨人喜愛，怎麼吸引人就怎麼寫。 這是一個很有趣的過程，因為我們想賣大綱給製片，製片想把大綱賣給誰？ 所有的市場分析、規劃、賣點、優勢等等，都是為了說服投資人把錢掏出來。
小說寫法: 沒有靈感怎麼辦？《鬼才思考術》帶你在生活中培養創意思考！
奇幻之前先講輕小說，它沒有被我列在七類之中。 小說寫法 「輕」小說指的是「寫作淺白，輕鬆閱讀」，沒有泛指類型，只要寫法淺白，易於閱讀都可以稱做輕小說。 大部分人寫小說的通病是：一邊寫一邊想，寫完了一個情節，才再想下一個情節是什麼，這樣的寫法，小說的佈局結構鬆散，是必然的。
- 我最早使用WORD，但是一篇篇的文章使用WORD挺方便，如果小說的話，就會發現編輯修改很麻煩，需要設置目錄，需要翻很多頁才能到自己寫的部分。
- 做為編劇，我能給新人編劇的忠告是，在不得不使用這種格式的情況下，請在工作前與製片確認清楚他換算的依據，以免發生不必要的事後糾紛。
- 如果說小說的終點是印成紙本，或製作成電子書的話，那麼劇本的終點，恐怕就是搬上舞台、成為電視電影，以動態方式呈現給每位閱聽者。
- 成功的小說，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。
- 當大家都知道如何寫小說之後，接下來就是勇於挑戰，接受徵文比賽了。
- 但如果你已經看過卜洛克的小說，特別是那一本《八百萬種死法》那你在看這本書的時候，你一定會看的津津有味，因為你會很自然的連想到卜洛克就是馬修．
我個人文言寫的不是非常好，也不懂文言的章法在哪裡，但自信經過一段時間的閱讀，還是有眼力判斷真偽文言的。 渴想了解世界，了解人生，遂將滿腔熱情傾注文字國度，探索多樣化的人性。 曾任職出版社及廣告界，現為自由業者，並一直與筆桿在談馬拉松戀愛。
小說寫法: 作者標示-非商業性
現實中，呂媽媽也透過王瓊玲的協助，找到與丈夫初次約會的那棵梅樹。 只可惜小女兒未出生前，賴玉昭的丈夫即因八二三戰役陣亡，女兒略懂事後，說她經常夢見穿綠衣服的人回家，賴玉昭告訴她不用怕，「那是你爸爸」，但正值青春叛逆的長子卻不以為然，問妹妹「夢中人」做了什麼？ 妹妹就將對方摸頭、捏肩、握手臂、大手握小手的情境歷歷描述，幾乎跟當年父親對小弟做的動作一樣，長子從此不再叛逆。 王瓊玲說，「斷指婆婆」走過的是一再「失去」的人生。 （中央社記者邱祖胤新北17日電）64年前的八二三砲戰保住了台灣，但在戰役中犧牲的戰士及其遺孀、遺族，卻逐漸被人們遺忘，作家王瓊玲花5年時間書寫「春閨夢」一書，為這些戰士背後的堅強女性立傳。
小說寫法: 我們渴望愛的穩定與溫暖，為何掉進一段「失控的愛」？
我這腳本寫了16頁，實際拍出來，也差不多是16分鐘。 而且透過對白的人名與對白不同行，使對白在劇本中所佔的位置，自然變成比場景描述更多（至少兩行）。 因此我們可以常聽到國外的精準換算：一頁劇本拍出來就是一分鐘。 這也是為什麼，好萊塢針對入行的編劇，會嚴格要求格式的原因。
小說寫法: 小說的八百萬種寫法：不要從頭開始寫、從別人對話偷靈感，卜洛克的小說寫作課 – Chinese Edition
由於小小說是國外傳入觀念，從一開始英文相同的1000字到考量漢字白話文敘述的3000字都有提出。 目前出版商多要求2500字內，最好1500字，以避短篇小說3000字爭議。 小小說篇幅多為2500字內，一般多1500字。 發展初期曾引起多人投入，因而手法並不固定，算是新興體裁。
小說寫法: 人物專訪
核心就是當一個故事還是草稿時的基礎設定，你想寫的是什麼樣的故事，就形成什麼樣的颱風眼，越大的颱風眼就形成越大的暴風。 “因為感覺對了”所以劇情越走越歪，你本來想寫一個勇者屠龍的故事，他卻村裡漂亮的姑娘所迷惑跑去跟她結婚了。 文言的精神是自謙和節制，古人文章愛說，惶恐惶恐，這樣的措辭真是自謙到了地下，文言對情意的表達，不是直白淺顯，而是克制深沉。 如歸有光的《項脊軒志》，不直寫思念，卻說枇杷，可旁人讀之，自有一種悵然繾倦，蒼涼凄楚其中。 小說寫法 《滄浪詩話》謂「不著一字，盡得風流」，大抵可盡文言之藝術性了，古人抒情，絕少直言，一方面是因為，言不盡意，得魚忘筌的《莊子》精神，另一方面則是儒學中和審美之熏陶。
小說寫法: 小說的八百萬種寫法：從自我定位、撰寫大綱、發展人物情節，到電子書與自出版等……【城邦讀書花園】
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