位處偏遠的天水圍被認為是「香港悲情城市」，這可能是受了一些偶發事件（倫常慘案、精神病家庭、濫藥吸毒、青少年犯罪……）的影響，故事嘗試從兩位住在此地的平凡女性，反映天水圍的溫情互助的另一面。 在描述的層面上，許鞍華則秉承了《天水圍的日與夜》那份細緻。 從一開首曉玲連每月五十元的健康舞班費用也不敢花，便清晰表達了其經濟拮据的情況。
天水圍有很多大陸新移民,如果《天水圍的夜與霧》要拍得寫實,當然要用大陸演員,總好過用香港演員講半桶水普通話.用大陸演員不是單為打入國內市場(《天水圍的夜與霧》能否在大陸公映都成問題),而且張靜初最近都是拍很有「香港味」的香港電影. 演員表現方面，電影給了數名角色不少發揮的空間，當中以飾演女主角曉玲的張靜初最為出色。 天水圍的日與夜 天水圍的日與夜 張靜初在片中的曉玲將其對丈夫由為家庭設想到最終只是為女兒而甘願冒險的過程，以至她對丈夫李森由欲斷還斷到完全死心均演繹精確。 特別是每每對於社工和警方的敷衍感到無助時，單用表情也完全表達到其感覺。 任達華演繹的則是一名於心理上每每擔心而訴諸暴力的李森，角色令人有點聯想起十多年前他演繹的一眾變態殺手角色，是次的演出既有內歛的表情，亦有實質揮拳弄刀，任達華是達到預期的水準來。
天水圍的日與夜: 天水围的夜与雾幕后制作
至於其他配角，例如羅慧娟呈現的一份剛烈，覃恩美呈現鄰里那份既疏離怕事但又可憐受害者的感覺，也是很平實描述出來。 值得一提的是，許鞍華在選角上找來了多位久違了的面孔，帶給觀眾一份熟悉的新鮮感。 在處理手法上，雖然電影以查案形式來表達，可是卻沒有走向奇案片的模式來。 許鞍華對於一些暴力的場面甚至是行兇的過程都極其淡化，明顯是希望將電影的取向放於李森與曉玲的家庭關係過程。 故此，電影最終的高潮，其實只是一個結果而已；重點是在各人口供中提供給觀眾反思事件。
亞視資深演員陳麗雲飾演一位孤寡阿婆梁歡，年輕時以賣水果為生，膝下無子女，在市中心無處安家，步入老年之後只得回到故土安度晚年。 領著微薄的退休金，過著簡單的生活，人生充滿了些許無奈。 《天水圍的日與夜》電影開首展示出昔日新界北部濕地的黑白照片。 無獨有偶，香港寬頻2008年拍攝的十八區品牌廣告（天水圍篇）也以濕地為背景，兩隻招潮蟹在紅樹林與泥灘中冒出，大肆爭辯面前的不明物體為何物。
天水圍的日與夜: 天水围的日与夜
鮑起靜飾演的母親貴姐是一個堅強的家庭主婦，含辛茹苦將兒子養大。 為了維持這個看似不幸的家庭，她只能竭盡所能通過工作換取微薄收入為兒子創造一個良好的成長環境。 非職業演員出身的梁進龍飾演的是男青年張家安，他是這裡年輕一代的代表，年輕有活力，也是這個單親家庭的希望。
在大片雲集的是當代，許鞍華的《天水圍的日與夜》不得不說是「一股清流」。 她的片中沒有大腕，沒有激烈的情節衝突，甚至沒有驚天動地的大悲大喜，以寫實手法講述香港天水圍中一對母子簡單樸素的市井生活。 在眾多的香港電影人中，或許很多人都知道成龍、周星馳、王家衛、周潤發、王晶等大牌的導演和演員，但是卻並不是很多人知道許鞍華這個名字。 这是一部淡淡然而又让人感动、振奋人心的社区生活电影，许鞍华以平实而夹杂着悲悯的手法关注普通人在社区里的日常生活。
天水圍的日與夜: 劇情片熱播排行
袁富華高級警司向記者傳媒交代案情的指揮官，但他撒謊表示曉玲生前並沒有報警求助而引起庇護中心院友們的不滿。 童年：凌心怡王曉玲来自四川的姑娘，柔弱纯良，期望以婚姻改变生活，一心一意与老公好好生活，故此小時已經離鄉別井到深圳打拚。 性情暴戾、好色、疑心及控制欲極重，不但對曉玲的二妹有非分之想，更甚者是有殺人傾向，动不动就有杀死全家的念头（最少曾因為於內地定居時因岳母沒有送飯而將他們家的狗殺害）。 虽然标榜为以社会写实性为主打拍摄手法的许鞍华，在拍摄《天水围的日与夜》的时候，还是用了一种美化底层市民的人物弧光，帮助最终鲍起静得到了最佳女主角的殊荣。 一开始剧组在网站、论坛和各大高校都招募了许多演员，最终饰演儿子的梁进龙19岁，中学刚刚毕业，在姨妈的股票行做事，无论是从气质还是外形，许鞍华觉得梁进龙最为合适。 而另一主演鲍起静与许鞍华并不陌生，她俩在《千言万语》中就曾有过合作，在那部电影中，鲍起静饰演李康生的妈妈。
雖然導演強調片中的問題青年，並非指單一地區而是整個香港，選擇在天水圍取景「純粹因為覺得適合」，亦強調無意挖天水圍的瘡疤。 城〉很難讓人不對號入座，也無形間強化那些曾經存在或正在發生的悲劇。 而《天水圍的日與夜》是許鞍華第一次嘗試用高清拍攝電影，拍攝全部是實景，沒有搭建攝影棚，而母子二人的家，也延續了一部分當地居民的陳設。 不過由於拍攝匆忙，許鞍華並沒有和當地居民有深層次的接觸。 影片籌備一個月，拍攝用了14個工作日，還用一天的時間拍攝了關於中秋節的紀錄片，後期做了3個多月，光剪輯就用去了2/3的時間。 影片中出現了許多吃飯的鏡頭，甚至可以用不厭其煩來形容，無論是家人間的晚餐，還是親戚間的筵席，前後差不多有將近十場戲都是在描寫吃飯。
天水圍的日與夜: 天水围的日与夜的获奖情况
縱觀而言，《天水圍的夜與霧》跟《天水圍的日與夜》同樣有著一群演員為一眾角色注入了所需的性格，許鞍華亦算成功地將一宗天水圍的倫常慘案重心由奇案模式轉至了解事件的癓兆，整個描述也來得細緻。 然而，電影裡的素材過多，在部份素材過份地冗長之下，拖慢了電影本來應有的節奏來；倘若電影能再作適度剪輯的話，整體成績必較現時於電影節呈現的版本為佳。 當然，實際的情況是，四川部份的劇情對於劇情交代有相當的作用，刪去並不可能，因為該處也許是整件事件伏線的由來。
《天水围的夜与雾》是以2004年的香港天水围灭门惨案为蓝本拍摄的剧情片。 來自四川的姑娘，柔弱純良，期望以婚姻改變生活，一心一意與老公好好生活。 對香港充滿著憧憬，但來港不久美夢破滅，屢遭施暴，最後慘遭殺害。 近幾年，《一念無明》、《金都》、《叔叔》和《幻愛》等電影，都是以香港邊緣群體和本土基層為故事題材而備受好評，或者香港會就這類議題，再掀起一個新浪潮。
天水圍的日與夜: 劇情片熱播
女配角阿婆的饰演者陈丽云是亚洲电视的一位资深演员，已经演了40多年戏的她其实已经进入了半退休状态。 有了钱，接下来就建剧组，影片被定位为电视电影，片长只有90分钟。 天水圍的日與夜 要想在预算内完成作品，就不能选择名演员，许鞍华打定主意拒绝明星。 年轻时前往香港市区的繁华地段卖生果为生，年老之后落叶归根回到了故土天水围养老，似乎有些漫不经心的数着日子生活。
其他如陳麗雲﹑ 高志森等﹐ 都表現稱職﹐ 角色 富血肉﹐ 讓人信服。 《瘋劫》，在手法上更見疑幻疑真的圍城慘狀；導演沒有說得明白，可就因為真真假假的含混，卻又看到導演清晰的用心，把一場家庭慘劇，變成一面倒的道德批判。 1986年由姜大衛執導的《聽不到的說話》，是以香港聾啞青少年犯罪問題為題材，當中與電影同名主題曲，由呂方主唱的《聽不到的說話》，亦為八十年代經典金曲。 電影最後一場，獨居老人與母子倆一同慶中秋，鏡頭也推到窗外的公園，萬家團圓萬點燭光的畫面，呼應著電影想帶出的社區中人倫連繫的感覺。 生命短暫，命運無常，平凡的生活中只有努力去適應，不浪費光陰，少留下遺憾，用保持微笑的樂觀態度面對人生困境，才有一番別樣的人生體會。 真實的生活很殘酷，有平淡，有感動，更多的是在真實的人生之旅中找準定位，實現自己的人生價值。
天水圍的日與夜: 天水围的日与夜拍摄过程
而事實上，天水圍社區其實有著不同的情景，實需要拍下另一面。 一眾演員，演出自然，活像社區的各個體，這份舒服，有賴一眾演員的整體配合。 筆者特別喜歡《天水圍的日與夜》中劇本對貴姐的安排：她獨自打工支撐家庭供兩弟弟上學，人家發達了，自己卻依然孤單的住在天水圍養育獨子；老母親生病，她總是說“反正他們都去（探病）了”，自己便硬是不去“湊熱鬧”。 貴姐的淡，正是對生活的坦然，她不覺得自己是救世主，也不覺得自己被冷落被損害。 天水圍的日與夜 她眼裡的世界，就是一粥一飯一湯，是紅燒冬菇，是炒蛋，是八月十五的柚子。
- 坐在我身邊的幾位外國人都在電影中感受到那份情懷，可見影片是相當成功的。
- 無獨有偶，香港寬頻2008年拍攝的十八區品牌廣告（天水圍篇）也以濕地為背景，兩隻招潮蟹在紅樹林與泥灘中冒出，大肆爭辯面前的不明物體為何物。
- 許鞍華的導演功力無容置疑﹐ 這部片在處理上的難得之處﹐ 是在幾近毫無劇情的情況下﹐ 拍出濃烈的戲味和實感﹐ 無 論場面刻劃﹑ 人物描寫等都讓人留下極深印象。
- 《天水圍的夜與霧》是對平凡之惡的血淚控訴，是一部充滿死亡氣息的電影。
又或者她曾向友人述及過去，而片段就由他人想像而生；問題卻是，為何要如此把不同層次的回憶接合，而不是平鋪直敍把主角由生到死的經歷，一一展現？ 這就可見技巧的獨特性，把作供者的說法，展現一個層次的回憶，以至未知箇中真假；而這個層次的回憶裡，又再被附加一層回憶，以見出主角的過去，可是當中就不無虛構性，似要由導演告訴觀眾，事件的想像性，比真實性還要多。 道德審判，構作來自回憶 這個可想像性，就被導演運用，而一面倒道出這個悲劇，似由慣性的二元人物想像，重構出來。 不過，導演在虛構之上，就在電影稍縱即逝的男角正面描寫裡，未幾便把其妖魔化的一面呈現，比如凝視女角妹妹的身體、飢餓殺狗、取刀尋妻等等，都要觀眾一面倒把這個人想像成可怕丈夫／父親。 於此，可怕的想像，便不是搖擺不定的作供者回憶與立場，而是導演有心為人物經營──即使都是想像出來的──魔性。 話已至此，很明顯就已能看到，許鞍華不打算為觀眾製造似無劇情如《天水圍的日與夜》的故事，而是要以不無煽情的手法，批判暴行；有趣之處，這段暴行及相關人物，都是疑幻疑真的，著跡構作的。
天水圍的日與夜: 天水围的日与夜角色介绍
影片劇本 特別出色﹐ 往往透過看似隨意但極為精闢的對白﹐ 或者 不溫不火的情節﹐ 便把香港人的真實面貌﹑ 香港人的真實 生活﹐ 有血有肉而淋離盡致地呈現出來。 看這部電影﹐ 令我想起日本大導小津安二郎的庶民劇﹑ 或者是早年候孝賢 的鄉土電影﹐ 表面看輕描淡寫﹐ 實則感情豐富﹐ 而且不靠 煽情﹑ 不賣弄取巧﹑ 不借題發揮﹑ 不刻意炮製﹐ 單憑真情 實感便深深地震懾觀眾心靈﹐ 讓人產生強烈的共鳴感。 在香港電影新浪潮一輩的導演中﹐ 許鞍華的產量頗高﹐ 而且 作品水準維持在高水平﹐ 例如去年的《 姨媽的後現代生活》﹐ 便讓人留下印象。
- 這個歸隱已久的明星很多導演高價都請不動，許鞍華怎麼打動她的？
- 本片為2009年第三十三屆香港國際電影節參展及開幕電影。
- 其實八十年代，許鞍華作品以外，也有不少導演拍攝有關本土弱勢社群與基層相關的電影，這次便為大家介紹當中五套，讓大家可以在抗疫居家期間重溫這些經典。
- 今年香港國際電影節選映了兩部以天水圍社區為題的電影，倘若說劉國昌的《圍。城》展現了負面的一面的話，許鞍華的《天水圍的日與夜》則呈現了天水圍的正面情景。
- 玲再一次回到庇護中心，但她始終擔心兩個女兒的安全，欲回家接走她們，卻發現大門被鎖。
近十多年的香港電影基本上是從沒真 正拍攝過 所謂的尋常百姓﹐ 很多電影內的所謂普通人﹐ 總 有太多不平凡的遭遇﹐ 無法讓人信服這些普通百姓。 許鞍華 對平民百姓的關懷讓人敬服﹐ 也和近年大陸第六代電影主張 對日常民眾的紀實紀錄方向相同。 說《天水圍的夜與霧》令人想起《瘋劫》，是純為手法上，因為前者以案發作為電影之始，並透過不同的人物，比如是主角鄰居及庇護所友人，逐一現身說法，重組案情。