特殊模板清水混凝土牆中採用的特殊模板，是毛竹做成的，毛竹板隨意開裂後的肌理效果，正是設計師想要達到的。 這個過程先後經過多次試驗，也嘗試過木板等其他材料，最後江南隨處可見的毛竹成了最佳候選。 王澍對磚瓦歷來情有獨鍾，2006年，王澍就曾用約6萬塊舊瓦創作了「瓦園」這一作品參加第十屆威尼斯建築雙年展。 在他看來，舊磚舊瓦，代表了文化記憶的繼承，以及中國傳統建築「循環建造」方式的繼承，它們是記憶收存和資源節約的合二為一。
英國國會下議院外交委員會對英國政府即將於明年2月更新的「整合性政策評估」提出建言，強調英國僅認知而非接受大陸的「一中政策」，並支持維持台海現狀。 對於英國國會下議院外交委員會以具體行動展現對台灣的支持與友誼，外交部表示誠摯歡迎及感謝，並強調台英關係密切友好。 台灣中油公司今年委託國立中山大學調查發現，高雄永安天然氣接收站海底的珊瑚種類已達130種，這些海底珊瑚生態，都在今日發布的「LNG… 進一步了解 Akismet 如何處理網站訪客的留言資料。
博物館設計: 博物館展示設計公司｜博物館場景設計｜博物館設計
為了將地理文化的路徑結合，我們將建築造型以單面山的形式來轉譯，所以除了將建築量體與土地結合外，單面山的形式與質感也必須反映在建築量體上。 規劃方案中將主建物的最高頂點（+30m）朝向龜山島方向，並沿著西南方逐漸下降，在台二線一側沒入地表。 博物館設計 在規劃對策的內容中曾提及，為顧及原溼地生態的完整，博物館的開發行為應儘量低調與集中。
探索、體驗、互動、遊戲，是兒童博物館展覽經常出現的關鍵詞，究竟，博物館該如何針對兒童與親子觀眾進行展示設計？ 國立故宮博物院（以下簡稱故宮）自2018年起陸續與國內18所公部門博物館共同發起「Hand in hand博物館友善親子串聯行動」，致力推展博物館友善親子運動。 2020年，故宮與國立臺灣博物館（以下簡稱臺博館）、宜蘭縣立蘭陽博物館（以下簡稱蘭博館）共同舉辦《學校沒教．令人抓狂的兒童博物館展示設計》實務交流工作坊，透過三館策展人引領學員進行個案分享討論及實地參訪，一探各類型博物館兒童展示設計實踐心法。 深入淺出的從博物精神談起，編年列表介紹國內外博物館機構的歷史緣起與未來，了解現代博物館為何紛紛從實體線下加強數位化的典藏，更透過內容延伸進一步介紹與生活息息相關的Open Data以及廣泛應用的Creative Commons（CC授權）與公眾領域知識。 博物館設計 這股開放素材趨勢，也引領全世界各組織參與開放館聯運動（OpenGLAM Movement），強調文化素材的共享與共創，據統計2022為止CC已被用於全球公開分享近20億件作品，逐步往「知識平權」的目標努力邁進。 是我們不太了解的東西，由於這些東西確實不是常規工作。
博物館設計: 博物館設計 12
本區設計取自「鯤鯓」意象，讓參觀者走進本館時，彷彿看見海天之際浮起的小島，感受到臺灣豐富的地景樣貌。 「鯤鯓」指的是臺灣西部沿海瀉湖地形在原海岸之外形成的系列沙崗，橫渡黑水溝來臺的先民，依其對臺灣島的第一印象，稱之為鯤鯓。 Trahan Architects從三點著手實現以上關聯與並置。 這座外形簡單，內部如同古河道那般婀娜綺麗的盒體建築就完成啦，建築是路易斯安那州州立博物館與歷史體育名人堂的綜合體。 站在高點看宜蘭，平原有著大大小小、深淺不一的田野方塊，因著四季輪轉而有不同的色調與風情。 蘭博建築體的外牆由韋瓦第（Antonio Vivaldi）的小提琴協奏曲─「四季」音符轉化而來，建築師依樂曲旋律將石材及鑄鋁板排列在外牆上，呈現蘭陽大地的農田景觀，彷若動態的音樂歌頌。
陳銘達回想御匠拿下第一個由臺灣人自己設計的國家級博物館～國立臺灣歷史博物館，當時擊敗實力強勁的荷蘭、日本聯合的對手，而轟動一時，但困難接續而至。 歷經四年和精通臺灣史的專家學者通力合作，規劃設計製作長達九年，才得以完成呈現在大眾面前；完成後也歷經十多年歷史學者的挑戰考驗，不同族群都可以接受，堪稱臺灣博物館規劃、設計、施工製作的典範。 常設展是博物館吸引民眾入館的基礎，也呈現該館的經營方向與定位。 研究人員在資料收集及考證要花費大量時間及人力，確保資料正確性更是一大挑戰，也要管理很多外援協力研究的工作。
博物館設計: 【台灣博物館2-本館】全台最老博物館, 台灣博物學的起源竟是為了「炫富」?
而主入口的通道，設計者將其視作它山堰的堰壩，屆時，參觀者彷彿踩著寧波獨特的水利 文化的歷史走入博物館。 由 王澍設計的寧波博物館總建築面積3萬餘平方米，工程總投資2.5億元，建築主體3層，主體建築長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層， 採用主體二層以下集中佈局、三層分散佈局的獨特方式。 整個設計以創新的理念，將寧波地域文化特徵、傳統建築元素與現代建築形式和工藝融為一體，使之造型簡 約而富有靈動，外觀嚴謹而頗具創意，同時，充分體現 「獨特性、藝術性、經濟性、超前性、功能性、安全性」。
2011 年項目動工後，建築工隊挖出了上千件文物，包括 400 多件古羅馬寫字蠟板。 經倫敦考古學家鑒定，這是至今為止在英國發現的最古老的記載文字的文獻。 不斷湧現的新博物館和舊博物館的增建工程一樣，它們是全球化進程和國家層面建設需求的體現，也想滿足人們對藝術文化日益增長的需求。
博物館設計: 文化とメディア—書くこと、伝えることについて
巴黎羅浮宮是新舊思維結合的最著名建築案例之一，始建於12世紀末，起初作為監獄和防禦性的城堡，現今在地下室尚存有一段護城河遺跡。 這座具有文藝復興風格的中世紀建築不論在歷史還是建築學術上皆有一定程度的份量。 不過羅浮宮最知名的不僅是建築本體，那座以玻璃與鋼骨結構設計的金字塔外型入口，宛若已是羅浮宮最知名的象徵了。
- 2017年6月於瑞典濱海城市赫爾辛堡的藝文策展空間Kulturhotellet舉辦，為期約3個月；之後移往維也納、阿姆斯特丹、倫敦、首爾和巴黎等一線大城市巡迴展出。
- 展品面的照度通常應高于室內一般照度，並根據展品特征，確定光線投射角。
- 在材料的選擇上，應儘量運用環保可回收的材料，同時應重視其綠建築之功能：譬如大面玻璃的蘭陽市集（餐廳）應注意建築耗能的影響，可適度提高玻璃的反射率或使用雙層玻璃以提高隔熱效果。
- 這棟建築由德國建築師 Ole Scheeren 打造，是一個新型的多元文化機構。
- 台博館本館位於二二八和平公園內，對稱型的建築造型大器莊嚴，但葵花子要特別補充的是，博物館1908年開館時，是使用台灣總督府彩票局的廳舍作為展示場所（今博愛路博愛大樓北側），直到1915年才搬遷到現在的建築物館址。
第4.6.2條 藏品庫房和陳列室的通風孔洞應加設防鼠、防蟲裝置.門與地面的縫隙不應大于5mm。 有鼠地區的陳列室外門宜為金屬門或下緣包覆金屬板的木門。 第4.2.2條 設定空氣調節設備的藏品庫房，冬季溫度不應低于10℃，夏季溫度不應高于26℃，相對濕度應保持基本穩定，並根據藏品材質類別確定參數，推薦值參照表4.2.2。 第4.1.7條 綠化設計宜選用有利于降溫、滯塵、凈化空氣的樹種，不得選用易生蟲害和飛花揚絮的樹種，並應防止緊貼藏品庫房和陳列室的散水坡或排水溝種植。 第4.1.6條 藏品庫房應分別裝置厚度不小于0.8mm的金屬板窗、玻璃窗、金屬板門和金屬柵欄門;若設定採暖、空氣調節設備時則應採取密閉保溫措施。 第3.4.1條 技術及辦公用房應由鑒定編目室、攝影室、熏蒸室、實驗室、修復室、文物復製室、標本製作室、研究閱覽室、行政管理辦公室及其庫房等部分組成。
博物館設計: 博物館建築設計規範
好的典藏櫃設計是保護管理文物的第一步，好的庫房及載具設計是文物保護及文物管理的重要關鍵。 文物因為尺寸、大小以及所需要的保存環境條件都不盡相同，所以其所放置的方法及環境也都有個別差異。 因此一個可以保護文物及管理文物的空間及載具設計，就非常的重要。 目前，一些文物管理者，常因為資訊取得缺乏，或者廠商對於文物的特性不具專業知識，所以常有為了不適用的庫房及載具而困擾的情形發生。
這座紅色玻璃巧克力博物館建築將道路和巴西原有的巧克力工廠周圍建築結合 博物館設計 了起來。 透過隧道之間的窗戶和工廠的牆壁，參觀者都可以看到內部巧克力的加工程序。 建築物的每一根線條，每一道色彩，每一組空間比例，都是蘊藏著各種含義和思想的一串符號――建築語言，建築師的就是一個現代與古典相結合的建築。 圓形的設計使得旅遊中心大樓巧妙的融合在了這個非常不起眼的環境里。 牆面設計非常的低調，使得視覺效果要比它的實際大小偏小。 在這個沒有明顯方向辨識的圓形大樓里，設計師通過修建一些直路，方便了遊人們來回行走。
博物館設計: 中國建築師王澍設計 – 寧波歷史博物館 Ningbo History Museum
前身為泰晤士河畔旁的發電站，於1981年退役之後面臨被拆除的命運，然而這棟充滿強悍感的鋼磚建築，在1994年時被專門收藏英國與現代藝術品的泰特美術館宣布由建築師Herzog＆de Meuron改建成藝術館。 可以採用互動裝置設計，像是互動牆或是互動桌用體感偵測技術製造參觀者和展覽互動歷程。 甚或是可以將AR/VR互動應用在展示設計中，藉由虛實整合技術營造出沉浸式體驗展覽，獲得參觀者的青睞。 近幾年來常見的QR碼，讓參觀者可以輕鬆掃碼，進入展覽特別打造的WebAR或濾境，獲得展覽深度解析和過往做不到的沉浸感。 隨著時代的演變以及科技革新，博物館的展示設計從靜態的擺設，趨向動態和多元的表現，目的就是在於提供參觀者一個新穎的觀展體驗。
在《華盛頓郵報》的一份數據中披露，美國全境的博物館數量早就超過了星巴克和麥當勞門店數量的總和。 第6.3.3條 藏品庫房的電源開關應統一安裝在藏品庫區的藏品庫房總門之外，並有防止漏電的安全保護裝置。 第6.2.1條 設定空氣調節的藏品庫房，室內溫濕度應滿足藏品防護的要求，符合第4.2.2條 的規定。 第5.2.1條 藏品庫區的電梯和安全疏散樓梯應設在每層藏品庫房的總門之外，疏散樓梯宜採用封閉樓梯間。
博物館設計: 線上展覽 / 網站
第3.3.9條 陳列室的地面應採用耐磨、防滑、易清潔的材料。 第3.3.2條 陳列室應布置在陳列區內通行便捷的部分，並遠離工程機房。 陳列室之間的空間組織應保證陳列的系統性、順序性、彈性和參觀的可選擇性。
這項龐大的工程，總共歷時6年製作，由法國、瑞士、義大利與臺灣四國的工作團隊攜手合作打造夢想，是非常難得的跨國委託案。 早在1894年，美國一群巴里的仰慕者集資製作大型的【鐵修斯戰勝人馬獸】作為巴里紀念碑，設置於巴黎聖路易島上；可惜二次大戰期間遭到熔毀。 1999年巴黎市政府為了重建紀念碑，跨國向奇美商借這件作品前去複製放大。
博物館設計: 建築師王澍 Wang Shu – 中國美術學院象山校區(杭州新美術學院)
與原有的歷史建築相互協調，表達出建築有著各種不同的文化和藝術機構的當代藝術中心的特色。 在展場空間規劃上，以垂直串連的寛闊無柱空間，提供一個類比宜蘭的地理空間經驗，由上而下區分為四個樓層—「山之層」、「平原層」、「海之層」與「兒童探索區」。 博物館設計 站在山之層往下俯瞰，如同自山上眺望宜蘭大地特有的「山、平原、海」的空間經驗，展現了宜蘭整體的地理環境與人文軌跡，透過展示延伸民眾想像的空間。
博物館設計: Ae 、美術視覺設計師 博物館展覽
【台灣我的家─兒童探索展】分成6大展示單元：「石頭會說話」、「森林遊樂園」、「候鳥的小島旅行」、「小島的從前從前」、「海島的輪廓」、「生生不息」。 藉由故事敘事、標本文物、互動裝置，加深孩子們對這塊土地的瞭解，涵養對多元文化的欣賞與尊重。 同年同時進行「蘭陽博物館整體發展規劃研究案」，並據以於民國八十九年初正式辦理「蘭陽博物館初步整體規劃構想暨第一期工程設計構想」之公開競圖，本事務所榮幸獲得競圖首獎，同時蘭陽博物館工程也正式進入建築規劃與設計階段。 博物館學者 Leslie Bedford 認為：博物館的核心事務應是：「說故事」。 因人類有說故事的國立臺灣文學館兒童文學書房天性，透過敘說讓聽者神入其中，與博物館內容連結，還會反過來回想自己的經驗，學習就在自我與外在世界的雙向交流中慢慢發生。 早期的設計，以不同裝飾風格襯托繪畫與展品，例如巴洛克風格襯托當時的創作，但這樣的風格，天花及線條的裝飾強烈，且展品未來有可能更動的考量下，為符合未來換展容易，且應以突顯展品為主，室內風格為輔，乃以新古典形式與展品構成沉穩古典的藝術表現與詮釋。
調貨時間：若您購買海外庫存之商品，於您完成訂購後，商品原則上約45個工作天內抵台(若有將延遲另行告知)。 為了縮短等待的時間，建議您將簡體書與其它商品分開訂購，以利一般商品快速出貨。 KPMB 在設計這座美術館時尊重了因地制宜的原則，由於 Saskatoon 市本身地處廣闊的平原，共有四層的 Remai 美術館每一層拆開來看是簡單的長方體，組合一起構成了錯落有致的景象。 公元三世紀，羅馬帝國建立倫敦後約 200 年，他們在現在的金融城建造了一座太陽神廟，神廟遺蹟在 1954 年偶然被發現，當時引起了極大的轟動。 第6.1.1條 館區內應有完整的排水系統將水就近排入城市的排水管網或水體。
尤其經過實戰訓練的經歷、學貫東西方的論述及經驗，建立一套博物館設計方法學，也幫助臺灣累積室內多元設計的功力。 該公司書架上的《梅氏日記》，是外界少見的冷門書，講述由當時荷蘭東印度公司派遣梅氏為特使與鄭成功談判，本書記錄了當時鄭成功的身材長相，與現存坊間典藏的圖像有很大的差異，梅氏的日記陳述，應為具可信度的第一手資料。 歷史圖像如此一點一滴被還原，這也是歷史博物館的難處，但國家級的歷史需要有充分的證據，才能登上大雅之堂，不能誤導民眾看有疑慮的歷史。 如果僅僅參觀一樓的商店可能會有點意猶未盡，因為能夠看的東西實在不多，若是對設計感興趣的朋友，建議一定要購票進入博物館參觀。 其實有點小失望耶，我太晚來了啦，本來還很期待見到它本尊，還是比較喜歡以前的紅點設計博物館，比較有歷史溫度與特色吧，而且是大紅色的更能與紅點設計一詞呼應到，新的則比較現代感一些。
博物館設計: 博物館設計 8
蘭陽博物館預定地位於頭城鎮烏石港區中之烏石礁遺址公園內，基地面積達11.75公頃，博物館之建築樓地板面積預估為10000平方公尺（約3000坪），建築面積達4845平方公尺，建蔽率約為4%。 由於基地內保有原生溼地生態，故初步規劃目標是以生態保育與生態教育作為核心原則。 不知道未來會不會吸收新的元素和改動，可是目前依舊保存這樣的思路和規劃規範，讓博物館設計鎖定在必定的範疇內。
第4.4.2條 藏品庫房室內和對光特別敏感展品的照明應選用白熾燈，並有遮光裝置。 第4.1.4條 當藏品庫房和陳列室設定空氣調節時,圍護結構的傳熱系數可參照現行的《採暖通風與空氣調節設計規範》中推薦的數值採用。 第1.0.4條 博物館建築必須符合城鎮文化建築的規劃布局要求，並應反映所在地區建築藝術、科學技術和文化發展的先進水準。 台博館現成立人類學學門、地學門、動物學門、植物學門、博物館學門、文化資產學門，以台灣本土的文化歷史、生物物種、自然現象為主要研究方向，典藏品約20萬件（葵花子向志工詢問的數據）。
博物館設計: 典藏出版
展覽由「石頭會說話」、「森林遊樂園」、「候鳥的小島旅行」、「小島的從前從前」、「海島的輪廓」、以及「生生不息」等展示單元構成。 值得注意的是，透過故事文案中的小孩童與擬人化的生物角色，展覽營造如同陪伴者與兒童共讀繪本的學習情境。 而為了不同類型團體的參觀需求，也設計適合多人團體共同互動的大型展示，以及提供小型團體探索的獨立展間。
格式塔心理學用三個梯度： 正方形的大小梯度、正方形之間的距離梯度以及正方形偏離水平呈垂直線而產生的位置梯度來解釋梯度是如何產生深度感的。 對於一個房間來說，光線從視窗向著空間深處逐漸變暗，會呈現出柔和的變化，人們就會將這種亮度的變化感知為被照房間的空間特性。 現代建築由於結構的開敞和人工照明的採用，往往會出現一些散佈著均勻光線的空間，沒有黑暗，沒有由光明到黑暗之間的一系列變化，空間失去了深度感。 為了增添廣大戶外園區的藝術氣息與休憩樂趣，館方也於園區設置了逾50座雕塑作品。
聲音、影像、氣味，甚或是觸感都可以是展示手法之一，讓參與者獲得一個豐富、高互動性、有記憶點的經驗，這也是未來博物館展示設計的趨勢。 過去兒藝中心以書畫、器物、圖書等實體典藏文物與知識作為展示核心，本展則以遊戲闖關與學習單的引導方式，串聯「聞香品茶座」、「發現古珍寶」、「色彩收藏家」、「童玩體驗棧」、「裝裱藝術師」等展區。 「這個年齡層的兒童學過什麼？會對什麼感興趣？」了解兒童的先備知識以及貼近其日常生活是此次展覽致力兒童友善的原則。 因此，展覽透過繪本故事、提問、觀察比較、實體物件、動畫影片、動手操作的裝置等多元易懂的方式，使兒童觀眾能在展場中自主探索，並引發好奇及熱情，進而獲得對臺灣自然與人文多樣性的基礎認識。 國立歷史博物館則展出與JUST IN XX 周裕穎於紐約時裝周合作發表《MEET SANYU 遇見常玉》之服裝，以授權14幅館藏常玉畫作轉化，用網版印刷反覆水洗呈現布料仿舊質感，呼應常玉晚期畫作裡時光的斑駁細節。
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